L'Atelier de Jacopo Robusti Le Tintoret, la Ca' Tintoretto

L'Annonciation

« Parmi ses élèves, aucun n'alla plus loin que Dominique Tintoret, son fils.

Il imita assez bien la manière de son père.

Il y a une grande ressemblance dans les visages, dans le coloris et dans l'accord général.

Mais Dominique a un malheur.

Lorsque quelqu'ouvrage de lui montre plus de talent que la majeure partie de ceux qu'il a faits, ou on l'attribue à son père, ou l'on soupçonne que son père l'a aidé. »
Stendhal - École de peinture à Venise

L'Adoration des Rois Mages

Le Tintoret : 100 % vénitien !

« Le Tintoret dont l'œuvre presque entier est dans la cité des doges. On ne soupçonne pas ce que vaut le Tintoret quand on n'est point venu ici.

Il ressemble à Michel-Ange, par son originalité, son énergie.

Titien, son maître, en était presque jaloux.


La Piscine Probatique Il faut voir à Venise, dans l'église de la Madona dell'Orto, ces tableaux énormes du Tintoret ; l'Adoration du Veau d'or, le Jugement dernier.

Ils comprennent plusieurs centaines de pieds de peinture, des milliers de personnages, un débordement inouï d'imagination, de génie.

L'esprit du Tintoret est un volcan toujours plein et en éruption. Il couvre de ses toiles des églises entières.

Le chef-d'œuvre de cet incomparable artiste est son saint Marc, de l'Académie.

Tintoret m'a fait passer des plus beaux moments de ma vie.

Je ne pouvais me rassasier de contempler ses œuvres.

On est toujours surpris, devant ses tableaux.

Il ne faut pas manquer d'aller apprécier ses peintures faites pour l'école de Saint-Roch. »(Scuola di San Rocco)
Tardieu - Trois mois à Venise 1884

« Le Tintoret! On est stupéfait, écrasé, à la vue des innombrables, des immenses toiles de cet infatigable et robuste maitre (il s'appelait Robusti, en effet).


Moïse faisant jaillir l'eau Il y a, dans une des galeries du palais ducal, à Venise, un tableau qui remplit tout le fond de la salle, et qui représente le Paradis, long de soixante-quinze pieds sur trente de hauteur.

C'est la plus grande toile connue, et ce n'est pas un tableau médiocre: les têtes, les corps, les attitudes, l'expression, l'élévation, la couleur, tout est grand, noble et beau ; point de vide ; point de remplissage, pas de négligence ou de traces de fatigue.

Vous ne regrettez qu'une chose devant ce prodige de l'art, de n'avoir pas assez de temps pour regarder avec soin et analyser cette œuvre que l'artiste, lui, a eu le temps de peindre ! Et il l'a peinte dans sa vieillesse !

Et il n'y a pas que cette composition formidable qui vous cause un profond étonnement.


Crucifixon Dans la même salle, voici deux, trois, quatre autres grands tableaux du même Tintoret, des toiles de vingt, de vingt-cinq pieds, de grandes pages d'histoire ; et voilà encore tout un palais et une église, Saint-Roch, qui sont remplis et décorés de superbes tableaux de ce Tintoret.

Et il y en a encore dans plusieurs autres églises ; et il y en a dispersés dans je ne sais combien de villes d'Italie ; et nous en avons même, à Paris, mais qui, après ces grandes machines, comme nous appelons maintenant ces immenses productions, semblent des jouets, des amusements et des délassements de cet artiste prodigieux, le premier des peintres vénitiens, lorsqu'il veut bien faire. »
E. Balleyguier - Italie moderne 1886